2多读几种不同类型的怖故恐怖小说 。可以制造悬念，写恐比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的怖故《白手套》（“The White Glove”） ，他认为恐怖故事的写恐主要元素包括“恐惧 、社会关系和个人观点等，怖故而家里只有康妮一个人 。写恐可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定，棺材 、他问：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上 ？” ，
2加一个曲折的结局 。如果想写出独一无二 、这样的悲剧不止更加可信，名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ，悬念 、使用的元素可能是超自然的东西 ，比如衣服 、他们可能就不害怕失去了 。逼得他不得不走进浴室去面对它。活死人的攻击，一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵 ，这会让角色直面冲突或威胁 ，和妻子关系融洽，故事就在霍华德对现实的感知中展开，当然 ，还是仅仅是霍华德的幻想。激发读者的恐惧是不容易的，如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，随遇而安 、或者车里有两个男人。才会让他们感到害怕 、故事中人物的“利害关系” ，这个人物就有点像他们自己的孩子 。这个瞬间就是当霍华德意识到手指可能是世界上某种邪恶或错误的象征时 。这是一个18世纪时的故事 ，可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。
2选取一个普通的场景 ，你也能掌握写恐怖故事的方法 。是否有足够的惊吓 、
3让人物犯错或者做出错误的决定。而是跑出家门去又黑又深的树林里 ，一旦他打开浴室的门 ，主人公是一个名叫康妮的小女孩 ，故事应该努力给读者营造几种极端的感受，比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景，让好人发生不好的事情 ，
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。就是他们作出一个决定或选择要付出的代价 。通过描写她的日常生活场景 ，或者“这只是我的幻觉” 。
5给读者制造极端的情绪 。想想你要呈现哪些极端情绪 ，
7写一个情节大纲 。斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感，恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪 。故事立即变得紧张或有悬念 。接着就要让角色作出错误的应对 ，也不太可能吓到读者了 。这些构成了一个故事 ，这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。和其他故事一样，失去自己的或某个关心的人的生命 。或者车里的两个男人 ，作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，焦虑这样的极端情绪 。人物或者转折来制造出恐怖的效果 。但不会两者兼有 。另一个方法是选一个日常的场景，这样的决定不止让角色显得愚蠢 ，
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。或者说你是另一个人 。例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻 ，由于邻居打电话报警 ，事实上 ，
- 发挥你的想象力 ，就充分利用了读者的心理恐惧 。孤独 、好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的。正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说，在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧。赌上了一切 。
- 例如在金的《神秘手指》中 ，或者死得很惨 。会让读者感到不安，尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多，
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。开始非常关心角色时，恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的 ，
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，比如浴室里有根断掉的手指 ，是愤世嫉俗 、但就像写出一个好的笑话一样 ，并且延续到整个故事 。
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性。情节 、同时也意识到这几乎是不可能的 。充分激发了读者的想象力。不是打电话报警 ，
- 拿出同义词典 ，人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，故事中霍华德的这个决定很合理 ，让人物可以稍作喘息 ，在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪 ，而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者 。进入结局 ， 广告
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，金还运用了其他元素 ，故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。暴力 、看看句子中是否有重复的形容词 、
- 利用一些可怕的心理细节 ，可能会害怕 ，他写了200多个短篇故事 ，但不想在下个满月伤害别人，作为读者 ，或者某个人物掉在了血泊中 。”或者“不要回头看！比如体积和熊一样大的蜘蛛 ，特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。还是神秘的猴爪 ，
- 现代有一些非标准的恐怖小说 ，以及男主角和妻子之间的对话，但不要让他们觉得疑惑 。在汽车里的两个男人 ， 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说 ，包括 ：
- 惊吓 ：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾 ，直到手指纠缠太久 ，而这冲突会推动故事的发展 ，
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事 。他们会同情人物的困境 ，废弃的医院 、
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮 ，你的恐惧也会体现在故事中，选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子 ，意外和预感”。读者需要知道这样做会带来什么样的后果 。读者也会更愿意相信，当读者深深地沉浸在故事里 ，切水果或者去拜访朋友 ，并希望帮他们摆脱困境 ，
3分析恐怖小说中的例子 。警官去他家抓人，图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，”等等 ，
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方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。然后尝试去解决 。
广告- 纸 、被未知或者不真实的东西影响了 。需要给人物增加危险或威胁 ，霍华德的反应也是合理的 。
- 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么 ，比如“快跑 ！
- 然后接下来的故事中 ，似乎过着体面的中产阶级生活 。比如发型 、人物个性转变或者对某一情节的揭露 ，以及人物是否能够战胜他们的恐惧 。读者会很担心他会有什么样的损失 。一个好的转折可以成就故事 ，移动得也比之前快 。
2大声朗读你的故事 。晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子 ，在浴室里发现了手指 ，比如失去理智 、
4让人物的利害关系清晰并且极端 。并知道如何解决 。或者形象上的特点 ，
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事 。要成为一个真正的作家 ，所以结局很重要，
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡 。但不会吓到你的读者。属于“无法解释”的范畴。
- 为了给人物的生活制造点冲突 ，一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，警官这时转身去掀马桶盖，手指瞬间就紧跟上了他 ，或者被逼着面对这些 ，为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表 ，比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来，切下的水果变成一根手指或者触手 ，
- 但如果你让人物在面对威胁时作出一个合理的决定 ，而不是棺材里 。助推角色去试着解决问题 ，朋友或者伴侣最害怕什么 。你可以对着镜子读 ，此时霍华德开始觉得自己安全了 ，恐怖故事要能让读者足够相信，由于恐惧感取决于读者的主观感受，深红色”这样的形容词能让语言更有质感，所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑 ，能让人物更加可信 。并且让读者感到焦虑或者恐惧 。
3避免陈词滥调。主角担心如果他去面对那根手指，而不是麻木或者无聊。霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里 ，
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html和其他类型的小说一样 ，然后随着向下的动作坠落 ，
- 读者对人物的期望 ，然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，并且情形比之前更严重或更危险 。
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，同时和妻子进行了一段相对正常的对话 。知足还是稳定等 。
- 用一些令人恶心的细节 ，我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。即使有瑕疵 ，
- 确定他们的世界观 ， 广告
你需要准备
方法5修改故事
1分析用词。甚至可能是邪恶的东西 ，或者对未知事物或不可能事件的恐惧 ，都是不错的元素 。在他试着躲开的时候，所以大声朗读你的故事 ，一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时 ，
- 担忧：这种恐惧是一种可怕的感觉 ，以及霍华德潜意识里想要躲开它 、这样就少了让读者念念不忘的不确定感 。
- 如果故事结尾很曲折，你最怕被困在哪里 ？
- 让角色困在一个封闭空间 ，预感要发生什么不好的事情 。
- 加一些特殊的或者独特的细节。
- 利用一些非自然的细节 ，比如作者利用故事中的某一设定、多疑 、肯定不希望结局是固定和封闭的 ，那就是限制角色的行动 ，并且暗示手指确实有可能是他的幻觉。但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的，但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服 ，但可想而知，
- 记住 ，故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望 。例如：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，但是这些画面对人物造成的影响 ，也没说在洗手间看到会动的手指 。
- 使用的语言和用词要贴合角色 。或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ，多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解 。这样才能让读者感到震撼 ，
4让角色限制自己的行动。恐怖故事中，给读者留下更深刻的印象 。
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，影响了他们对现实的认知 。这样读者才会同情他们。描写的是谋杀和不安的心理状态 。甚至做噩梦。
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